常言道：“有人的地方，就有江湖！”

即便如今，在文學(xué)與影視作品里，武俠已經(jīng)是過氣的詞語。但在游戲領(lǐng)域，武俠依然是個不錯的題材。假如再把高武/仙俠類也算上，整個闡述江湖的市場那就比想象中要遼闊。

不過有意思的是，比起廣闊的市場，在玩法設(shè)計上，武俠游戲的基礎(chǔ)卻非常“專情”，很長一段時間執(zhí)著于rpg，比如說早些年的大宇雙劍【《仙劍奇?zhèn)b傳》與《軒轅劍》】、《劍俠情緣》等；亦或者是去年火熱的《大江湖之蒼龍與白鳥》與《天命奇御2》這樣的游戲，也是在RPG架構(gòu)上玩點新意的的作品，都逃不開RPG玩法的范圍。

因此，很長一段時間內(nèi)，RPG成為涵蓋了大多數(shù)“武俠”“仙俠”游戲的標(biāo)簽。


還好RPG制霸那么久以后，近幾年也開始出現(xiàn)不同于RPG玩法的武俠游戲。就拿近期來說，比如火了幾年，去年9月發(fā)售正式版的《太吾繪卷》；比如近期人氣不俗的《江湖十一》，他們都是偏向開放模擬養(yǎng)成玩法的游戲模式。還有肉鴿玩法的高武世界觀游戲《暖雪》，它也一定程度拓寬了武俠這個題材可以想象的玩法空間。

像《江湖十一》這種能夠開放養(yǎng)成玩法，是武俠玩法創(chuàng)新目前的最大潮流
那么為什么RPG能成為武俠這個類型的基礎(chǔ)，多年來不成變色？幾十年來如此堅挺？

在RPG之外，我們還能這個題材之上挖掘出更多新的玩法可能性呢？

為什么是RPG？！武俠游戲的過去

武俠這個概念很大，不同人的看法不同。

不過從游戲玩家的角度去定義武俠，那武俠其實可以被定義出這么幾個特質(zhì)：

1：“俠以武犯禁”，武俠是跨越千年，深入中國人心的文學(xué)題材。

這指的是武俠的受眾面寬廣，有天然的受眾基礎(chǔ)盤。從春秋戰(zhàn)國時期，中國就有俠客/武士舍身取義的故事，后到唐代開始井噴武俠小說，出現(xiàn)了《虬髯客傳》、《聶隱娘》等名篇，跨越千年時至今日，新/舊武俠與網(wǎng)絡(luò)仙俠給很多玩家烙下深刻的記憶。這也是武俠游戲，或者其變種高武/仙俠題材從來沒有斷過的原因，用武俠題材做內(nèi)容較為廣闊的市場。

市場廣闊，因此，以《仙劍奇?zhèn)b傳》為首的武俠/仙俠類RPG，說是曾占據(jù)中國單機游戲半壁江山都不會為過
2:內(nèi)容覆蓋面強，并且隨著時代發(fā)展，總能吸收不同時代的不同元素進化。

就拿近幾十年來新派武俠發(fā)展來說，新派武俠改良了以還珠樓主為首的舊派武俠以飛劍、仙俠為主的體系，加入當(dāng)時各國大力發(fā)展的，新時代小說文學(xué)的幾種大的小說類型來與武俠進行融合，讓武俠包含了愛情、冒險、權(quán)謀、懸疑、推理等多種風(fēng)格。

所以武俠的核心是“俠”，但不一定只能武，也可以像古龍的小說《陸小鳳》那樣，幾個大俠圍著一個案件查案；也可以像《鹿鼎記》那樣，讓韋小寶參與大量的政治權(quán)謀斗爭之中。

《天命奇御》系列就是少有加入武俠特有的推理模式并配上權(quán)謀戲的武俠游戲，借助這點創(chuàng)意打開了市場
3：武俠是國人“成人童話”，具有天然的浪漫屬性與代入感。大家都希望成為一代大俠，懲奸除惡；也想有自己的紅顏知己，浪跡天涯，代入感是武俠題材玩家很看重的一個要點。

因此，認(rèn)知高、要有強代入感還得有復(fù)雜且豐富的敘事內(nèi)容與成長要素，要集齊這幾點，尤其在過去，RPG顯然是最好且經(jīng)濟實惠的形式。

武俠RPG化的優(yōu)勢與定式：

①：日式RPG敘事為主干的游戲結(jié)構(gòu)適合武俠

RPG顧名思義，角色扮演游戲的核心就是扮演。在玩法上，玩家可以帶入一個角色在一個虛擬的世界獲得，透過一些事件得到成長/獲得成績。這種“扮演”屬性本身就很符合武俠強調(diào)代入感的需要。

不僅如此，早期國產(chǎn)武俠RPG更喜歡日式RPG的風(fēng)格，強調(diào)以敘事為主，且多數(shù)RPG游戲的敘事模式是以冒險敘事為主，這也是因為，冒險成長故事與近些年傳統(tǒng)武俠/仙俠類成長性敘事不磨而合。

我們以廣為人知的《仙劍奇?zhèn)b傳》為例，看看結(jié)合RPG傳統(tǒng)敘事模版，武俠游戲摸索出的標(biāo)準(zhǔn)武俠RPG敘事流程。

在多部《仙劍奇?zhèn)b傳》里，主角大多以普通人的起點起步，比如主角初代男主角李逍遙、3代男主角景天都出身于市井之間，4代主角云天河干脆是個荒野求生的野人。

《仙劍奇?zhèn)b傳3》的男主角景天開始只是一個當(dāng)鋪的伙計
故事往往以一個突發(fā)事件打破日常，男主角被迫必須跨出舒適區(qū)出去冒險，且大多這種事情多以女主角有關(guān)。

3代故事里，景天離開舒適區(qū)是遇到唐雪見，不得不跟著被唐家堡追殺唐雪見一起闖蕩江湖
其后，故事會以一個主干發(fā)展，讓男主角需要東奔西走，借此打開世界觀，以主角視角擴大地圖冒險，而且主線往往與護送/收集重要道具有關(guān)。比如說，《仙劍奇?zhèn)b傳1》是帶女主角靈兒回疆尋母；《仙劍奇?zhèn)b傳3》則是收集五靈珠、打倒邪劍仙；《仙劍奇?zhèn)b傳4》則是入瓊?cè)A門、找三寒器。


最后，故事會從既定的主干線發(fā)展出意外的結(jié)果，從而引導(dǎo)玩家進入更高潮的結(jié)局。整個敘事路線圖大致是：起于微末＞巧遇女主角打破日常＞忙于收集的主線冒險＞鋪張意外性的大結(jié)局。

這個公式，你套在很多經(jīng)典日式RPG作品之中也適用，比如號稱日式RPG之最的《超時空之輪》就是用的這套標(biāo)準(zhǔn)模版，而很長一段時間里，國內(nèi)很多這類武俠RPG也是這個模版改吧改吧，比較常見的改版是將主角出身改改，讓主角深受血海深仇、或者讓主角深受冤罪，因此被迫出去冒險，以增加敘事的變數(shù)，讓玩家不至于陷入一種劇情模版。

《超時空之輪》的故事架構(gòu)也是一套平凡的傻小子遇到真命天女，從而人生發(fā)生質(zhì)變，開始拯救世界的冒險的故事發(fā)展設(shè)計
著名的《天地劫》系列，就在主角的身世與經(jīng)歷上下的比較大的功夫，比如1代主角就是以被逐出師門來產(chǎn)生急轉(zhuǎn)直下的變故，打破角色舒適區(qū)
除了一套既貼合武俠敘事又好用的敘事模版之外，更重要的是第②點：

②RPG對于成長設(shè)計更加直白

RPG與傳統(tǒng)ACT和策略性游戲等其他玩法的不同之處在于，RPG是個線性成長的過程，玩的越久，數(shù)值越高，你就越強。

各項數(shù)值不斷疊加，角色只會隨著劇情發(fā)展越來越強
以最傳統(tǒng)的回合制RPG為例，這也是曾經(jīng)武俠游戲最多的游戲類型。回合制的妙處在于，數(shù)值化疊加，漲了多少級、漲了多少數(shù)值一目了然；且武俠招數(shù)與戰(zhàn)技/魔法正好是可以平替，魔法值/體力槽也可以無縫替換成內(nèi)力值，玩家?guī)缀醪粫腥魏五e愕就接受了回合制的表達，在早期的單機游戲環(huán)境里，也是降低門檻的好方式，因為它輕上手、沒有理解門檻、無縫對接題材。

不過RPG也不只是回合制一種，即便在早期，不少玩家也沒有滿足于一種戰(zhàn)斗模式，所以以《劍俠情緣》為主的一系列動作RPG誕生了。


《劍俠情緣》這類游戲的風(fēng)格簡單來說就是以《暗黑破壞神》這類俯視視角動作類游戲為模版。選擇它，實際上還是在保證更加有操作性的玩法的同時，保證了回合制RPG的優(yōu)勢，也就是越戰(zhàn)越強，以技能輸出為主，只不過這些等級與技能成長的數(shù)值化更隱蔽，以其說是等級制度，不如用熟練度更加準(zhǔn)確。

游戲沒有完全動作化，不僅角色有等級，武功也是有經(jīng)驗和等級的
而且，雖然在玩法上類《暗黑破壞神》，但大多數(shù)敘事并沒有改變敘事為主軸的方向，沒有變成美式碎片化敘事與呈現(xiàn)世界觀為主的方向，而依然選擇對焦角色，以細(xì)膩穩(wěn)定的長主線敘事為主。

《劍俠情緣2》依然圍繞男主角南宮飛云與女主角完顏若雪，描述了一場圍繞武林與宋金民族之間的糾葛愛情故事
哪怕是做的更加碎片，以《武林群俠傳》《金庸群俠傳》為代表的海量養(yǎng)成+RPG的游戲類型，它們敘事上依然是以單一男主角視角，講述他如何從一個武林小蝦米，成為一代大俠的故事，只不過，自由度更高，有多女主角多結(jié)局設(shè)置，但依然是以敘事作為大的權(quán)重。

小蝦米的影響力，甚至超出單一游戲本身，成了武俠類型的一個標(biāo)簽，一個代表
武俠RPG化的影響力與爭議

如果對武俠RPG的整體做個總結(jié)，那么這類游戲基本上主打的是冒險基調(diào)，并且還是以公路片型冒險的RPG為主；強調(diào)以主角視角拉開世界觀，主角所到之處就是游戲制作所呈現(xiàn)的內(nèi)容，因而體驗劇情，突出人物故事與情感往往比重更大，這也導(dǎo)致曾經(jīng)武俠RPG的敘事影響力要比玩法更大。

游戲出圈，被游戲玩家反復(fù)交流的多半是人物之前的故事，尤其是悲傷的愛情故事
雖然是游戲，但由于敘事比重過大，又有與傳統(tǒng)武俠/仙俠相近的架構(gòu)，所以改編成電視劇也更加容易，一度掀起一陣武俠改編熱潮
即便有不少游戲嘗試創(chuàng)新，比如加入動作玩法；比如《天命奇御2》的推理斷案風(fēng)格的武俠，將敘事題材庫擴充；或者比如以《武林群俠傳》為代表的游戲，早在90年代末就考慮將成長做大做細(xì)致，讓玩家更加自由地體驗成長與養(yǎng)成。但本質(zhì)上游戲依然以RPG+長敘事為主，跨越近30年，主控依然沒變過。

像昱泉國際制作的《流星蝴蝶劍》那樣，將武俠徹底關(guān)卡化、動作化的游戲，反而在當(dāng)時是極少數(shù)，因此《流星蝴蝶劍》才被很多老玩家可惜、戀戀不忘。
這也導(dǎo)致武俠整個大的題材，時至今日，主打冒險風(fēng)格，以敘事為主的RPG武俠依然占據(jù)上風(fēng)，并影響了一兩代人對于武俠游戲的基礎(chǔ)審美，無論你是做武俠還是高武/仙俠，你很難不考慮把敘事加進去。

RPG事實上滿足的也是武俠成人童話快感的一面，且是相對保守/廉價/容易實現(xiàn)的形式。

但是，即便它很合適，也做出非常多優(yōu)秀的產(chǎn)品，但幾十年如一日的出，玩家也會倦怠；而且，武俠并不只是成長冒險與英雄敘事。作為一個傳承千年的載體，它無所不包，最明顯的就是武俠的各種設(shè)定與世界觀傳承，這些概念性東西也成為很多玩家如數(shù)家珍，不需要理解就能上手的東西。

比如少林武當(dāng)就是不需要多介紹，正常中國人都能理解的武俠概念
比如傳統(tǒng)武俠的門派、武功秘籍、行走江湖的形式、門派敵我征伐的戰(zhàn)爭；上升高武的仙俠類有飛劍、練氣筑基等元素可以設(shè)計。

《鬼谷八荒》就是利用修仙的設(shè)定而做的游戲，雖然其題材已經(jīng)跟“武俠”沒多大關(guān)系，不過很多設(shè)定與玩法在武俠里也非常適用
此外站在人的視角的武俠故事已經(jīng)非常之多，玩家也開始期待更加上帝視角，看待一個族群、一個門派、一個江湖的宏觀故事。

因此，當(dāng)我們看向現(xiàn)在、展望未來，武俠這個題材也開始擴散，大量不同以往的游戲類型開始出現(xiàn)。

看向現(xiàn)在，展望未來，武俠還有多少游戲類型可以嘗試

如果要給武俠游戲題材做個方向總結(jié)，那把自由度提高這一選擇可以說是個總方針。因為，我們說的傳統(tǒng)武俠RPG，無論是回合制的“大宇雙劍”，亦或者帶上動作要素的《劍俠情緣》，大框架上以敘事為主。

不過怎么加自由度，是個問題。目前最常見的思路是對“冒險”這個概念進行擴展與拆分，將主角的選擇與養(yǎng)成變成一套可自由探索的玩法，并借此擴展圍繞角色而設(shè)計的各種武俠設(shè)定的交互性，使得游戲更有代入感。

比如不再跟著劇情加入一個設(shè)定好的門派，而是想去哪拜師就去哪拜師；比如不再學(xué)習(xí)一種功法，刀槍劍戟應(yīng)有盡有，且不同功法有不同修煉的法門；不再跟同一個女主角發(fā)生感情；不再與某些組織發(fā)生矛盾與仇殺，甚至你可以選擇當(dāng)一代大俠，也可以選擇當(dāng)萬惡的罪魁，選擇越多，玩家的代入感越大，可重復(fù)游玩的程度也就越大。

這里頭，自由度的選擇也有分歧。2個方向：

①：以制作了《俠客風(fēng)云傳》《河洛群俠傳》河洛工作室來舉例，這類工作室的選擇是保證自由度的同時，依然要維護敘述與人設(shè)的展現(xiàn)。

簡單來說便是對傳統(tǒng)RPG武俠進行玩法替換，并在敘事上打碎，將游戲的劇情編排做的更碎片化與分支化，多做選擇與結(jié)局分支，但不破壞一條主干敘事，養(yǎng)成與人物塑造依然有個主線牽著走。

以《俠客風(fēng)云傳》為例，游戲以東方未明為主角，其身世、門派背景、可攻略的女性角色大多是定死的，不可變動，只是我們比一般RPG有更多的選擇性；游戲更多的是在道具收集、技能學(xué)習(xí)，屬性的設(shè)計與養(yǎng)成、推進劇情的順序上提供很大的自由度，并且會搭配上一些小游戲提升交互性，玩家可以根據(jù)自己的需要選擇要養(yǎng)成的數(shù)值；另外，敘事也會根據(jù)玩家自己冒險的步伐與順序決定部分劇情的觸發(fā)與否或觸發(fā)順序。


這樣做是前期相對順滑的過渡選擇，既能保留武俠RPG強敘事的感染力，也能提供一定自由度；起碼在扮演一個大俠時，玩家對于如何扮演他，如何在各種關(guān)鍵劇情上做出選擇是有選擇權(quán)，而不是作為看客。

游戲《江湖十一》在冒險與養(yǎng)成的自由度與數(shù)值化上，做的相當(dāng)極致，不僅有碎成星星點點的各種可探索地圖點，還有海量可交互的角色，可運營的交易，以及多達200多種的武功秘籍
②：放棄扮演屬性與強敘事，以更加直觀、數(shù)值化的系統(tǒng)去模擬冒險

這類游戲比起第①種來說更進一步，將扮演既定角色徹底拋棄，并不以強敘事來推動游戲，往往只有一個主概念和一個結(jié)束游戲的目標(biāo)就完了；并將扮演的主角的屬性徹底數(shù)據(jù)化，讓角色的幾乎一切都可以被操作。

這類游戲的代表當(dāng)屬幾年前大火的《太吾繪卷》。

該游戲只有主角太吾氏傳人以及一些門派的基礎(chǔ)設(shè)定，其他全面開放給玩家，主角可以自由捏人取名主角，并且每次開局都是實際生成的地圖、NPC與敵人，玩家每次的冒險隨機觸發(fā)。

隨機生成的地圖、NPC與事件，幾乎自由化對應(yīng)的世界觀、角色塑造與故事，讓游戲的可玩性提高非常之多
在每局隨機觸發(fā)整塊冒險的經(jīng)歷后，玩家還能體驗到各種經(jīng)營要素，包括采集、建筑、制造等；武俠門派可以自由選擇，武功秘籍多達幾百種，根據(jù)自己的情況修煉；NPC的年齡、關(guān)系都不定時，甚至連長相也隨機生成，游戲盡可能讓每次開局都能給玩家一種陌生感，一種初入江湖兩眼一黑的感覺。

除了冒險，還有對自己勢力的經(jīng)營，拓展了武俠玩法的邊界
這種圍繞敘事做自由度的遞進式革新，這幾年的效果整體是不錯的。這些游戲不少口碑與銷量都還可以。說明這種變化是受到玩家認(rèn)可的。此前以RPG敘事為主的敘事感染力有所下滑，劇情不再是這幾個游戲的話題核心，玩法設(shè)計逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位。

但顯然還不夠，事實上武俠題材的潛力并沒有完全發(fā)揮出來。假如讓我們放眼未來，還有什么游戲類型可以針對武俠題材試試效果呢。

從敘事脫離，聚焦局部與設(shè)定的各種猜想

比方說，帶有奇幻色彩的《暖雪》，除去游戲不少神話色彩很重的設(shè)定。其戰(zhàn)斗表現(xiàn)更像一個高武世界觀的游俠單槍匹馬復(fù)仇的戲碼。

游俠/浪子也是曾經(jīng)武俠很流行的風(fēng)格，《暖雪》有那么點味道
如果我們把視角壓縮，對焦在個體與一個組織的對抗，而不是一整個武林江湖的敘事，去圍繞更小的格局去做一個類似的動作肉鴿游戲，是否可行。

再比方說，武俠除了江湖故事，也有江湖設(shè)定。

長期以來，我們構(gòu)造武俠或者仙俠的方向主要以敘事為主，那么如果將視角對焦在門派上，利用多年來沉淀的武俠門派設(shè)定去做個游戲會如何？

這點上，早在2001年，光譜資訊就做出一款以經(jīng)營門派為主的模擬經(jīng)營游戲《天下霸圖》。游戲的玩法就是玩家在確定一個時代劇本后，開始管理一個門派。作為掌門人，不僅要管理日常開銷，還得開門招徒、提高聲望，在內(nèi)，要提高自己，順便提高眾弟子的武功，指揮他們務(wù)工服務(wù)門派，加強他們的忠誠；在外，與各大門派征伐、結(jié)盟，拓展勢力，最終一統(tǒng)天下。

武俠題材一直都有先行者在創(chuàng)新，但都淹沒在主流RPG的光芒之下
再比如只圍繞武俠的兒女情長去做小體量的文字類視覺小說，而不是做RPG冒險，是否可行？

很多從小說載體而來的題材都很適合做視覺小說，比如曾經(jīng)就有以《紅樓夢》為主題的galgame
如果說，核心武俠游戲，尤其是RPG類，追求的是武俠/仙俠小說的復(fù)原，力圖把小說所能包含的特性以冒險這個核心在游戲里呈現(xiàn)；那么，這種摘取一部分設(shè)定與世界觀就擴大玩法而做的想法，則是利用武俠積累的海量設(shè)定與認(rèn)知去打開玩法限制。可能未來武俠游戲的可能性也就在這里。

做個總結(jié)

如果回顧過去，展望現(xiàn)在，武俠題材游戲是個還沒開發(fā)完全，就已經(jīng)推出不少熱門游戲的類型。但也因此，很長一段時間，大多游戲還是陷入RPG的類型禁錮，哪怕到現(xiàn)在，武俠的玩法拓展也不大。大多玩家有很固定的偏好，像《天下霸圖》這種早在2001年就誕生的支類型，就完全被RPG大潮掩蓋，不知所措。

不過再好的東西喂多了也難受。近幾年武俠/高武題材的玩法松動，玩家對于自由度的追求，都在一步步將武俠從RPG的中心拽出，越來越多游戲以自由度的江湖交互作為賣點，而不是單純追求敘事。

今年一款《江湖十一》在年初打開局面，想必，在玩法更有進取心，更加追求自由度的武俠游戲還會越來越多
或許，20年前，像《天下霸圖》這樣的游戲會市場慘敗，但逐漸追求武俠題材玩法交互性的新玩家們，會推動更多的武俠游戲類型誕生。