(本文不含劇透，不含恐怖圖片，請放心食用)
20世紀末，在那個中國游戲產業方興未艾的年代里，《軒轅劍》、《仙劍奇俠傳》的誕生，不僅讓普羅大眾領略到了中國仙俠文化游戲化后的獨特魅力，成功拉開了一個國產游戲創作新時代的帷幕，同時在它們背后，來自中國臺灣的游戲廠商「大宇資訊」也漸漸為人熟知。
而就在剛過去不久的8月25日，由大宇自研自發，改編自2020年臺灣驚悚片的同名恐怖游戲新作《女鬼橋 開魂路》（下簡稱：《女鬼橋》）正式登陸了Steam，這也是成立超30年來，大宇推出的首款恐怖游戲。
雖說是大宇試水恐怖游戲領域的“處女作”，但《女鬼橋》的口碑表現卻相當超預期，截止目前不僅好評率高達87%，甚至于在游戲評論區，有很多玩家都給出了諸如“今年最佳國產恐怖游戲”這類褒獎。
那么這款被玩家們“吹上天”的國產恐游新作成色幾何？該作的初步成功，對大宇來說又意味著什么？
脫胎于臺灣本土“校園怪談”的劇情背景架構
從電影到游戲，《女鬼橋》相關背景與劇情的源頭，都是一則在臺灣地區流傳甚廣的“靈異校園怪談”。
坊間盛傳，早年在臺中市東海大學，曾有一名女同學因遭負心男拋棄，于半夜時分選擇了在校園內一座橋梁處跳河自盡。從那之后，每到午夜12時，只要走上橋邊階梯并同時數臺階的話，就會發現原本13階的臺階變為了14階，而此時回頭看就會發生難以避免的悲劇，這座橋也因此有了「女鬼橋」之名。
而這一靈異傳說的重要破圈節點，在于2018年，曾有一名臺灣主播親赴「女鬼橋」進行午夜直播，期間身后疑似出現了不明生物……該事件一度在臺灣互聯網上引發廣泛關注，甚至得到了多家媒體的報道，自此「女鬼橋」名聲大噪。
基于這樣現實背景，《女鬼橋》以同名電影劇情為藍本，講述了一個東湖大學六名學生，在「女鬼橋」組織“試膽大會”，而后遭遇了種種詭異事件的故事。
雖說在大部分人眼中，像「女鬼橋」這樣的靈異事件可能只是捕風捉影的茶余飯后談資，但對恐怖懸疑類的藝術作品來說，“真實事件改編”這六個字的加持，還是能進一步渲染其驚悚氛圍，讓人不由得感受到一種天然的心悸。
出眾的多視角碎片化敘事，多元且豐滿的人設塑造
一直以來，大宇都是很會“講故事”、“立人設”的一家廠商，譬如《仙劍奇俠傳》的長線成功，就很大程度上得益于李逍遙、趙靈兒等人物的生動刻畫，以及多部作品所呈現出愛恨糾葛、國仇家恨。
在看來，《女鬼橋》最突出的兩大亮點，也正是延續了大宇在劇情敘事與人物塑造兩個維度的一貫出彩表現。
一方面來說，主創團隊在電影基礎上，對游戲劇情進行了較為深度的二次加工創作，將帶有濃厚懸疑色彩主線故事進行了多視角切割。
在游戲中，玩家先后會通過對六名學生的輪流操作，分別站在六個不同的人物視角，以一種碎片化的形式，循序漸進地去摸索、拼湊出這個與“靈異、循環、救贖”等主題有關的劇情全貌。
而隨著劇情的推進，玩家在多視角體驗游戲的同時，也能一步步對不同人物的獨特性格，以及他們間的微妙關系建立起愈發清晰的認知。
坦白說，像這樣的手法，在恐怖游戲領域還是比較少見的，畢竟大多數恐怖游戲為了營造極致壓抑驚悚的氛圍，往往從頭至尾都會采用“獨狼逃生式”設計。
對此，認為根本上是《女鬼橋》與其他恐怖游戲為“敘事”、“體驗”兩側服務的傾向度不同，有利亦有弊。
一方面，《女鬼橋》多人物、多視角來回切換的設計，會讓玩家難免有一種游離于游戲世界邊緣，處于“旁觀者視角”參與游戲的感覺，對應的代入感也會被削弱，導致來自環境、鬼怪的驚嚇反饋有所欠缺。
但另一方面，群像化的敘事手法，碎片化的劇情推進，卻也帶給了《女鬼橋》較大部分同類產品來說，更值得推敲思考的強敘事能力，尤其是當玩家最后厘清劇情脈絡、揭開謎底后，隨之而來的就是恍然大悟的舒適感。
而在人物塑造維度，就的感受而言，大宇相當擅長在游戲不同階段，借合適的契機，去營造出角色性格層面的“反差感”，從而讓玩家感知到他們立體、鮮活、有血有肉的人物特征，由此產生情感共鳴。
譬如在游戲前期膽小怕鬼的黎文耀、李天明，以及單看長相嬌弱可憐的鄭琳恩，隨著劇情的深入，都逐漸展露出了他們與眾不同的一面，也讓無數玩家為他們感到“意難平”，為避免劇透這里就不展開細說了。
除了對人物性格立體化的塑造，《女鬼橋》六名角色之所以讓人感覺“有血有肉”的另一重誘因，則來自于動作捕捉技術的營運，以及多名臺灣知名聲優的配音加盟。
趙芯喬配音的臺灣聲優連思宇在采訪時說道：“對恐怖游戲來說，配音和音效是非常重要的。比方說芯喬這個角色，她的瘋狂、恐懼、絕望，都需要用心琢磨她的情緒才能將之詮釋出來。比如玩家在體驗版看到的最后拿美工刀傷害自己那幕，我在配音時真的有用我的手指甲用力朝劃手臂下去，只有這樣用力的感覺才會更真實?！?br />
但最令廣大玩家印象最深刻的，無疑還是承載了臺灣人獨特幽默感的黎文耀。
有些“娘娘”的性格與動作，搭配上“機車”的臺灣腔配音，時不時都能讓玩家在恐怖游戲氛圍的籠罩中卻不禁笑出聲來。
此外，值得一提的是，在《女鬼橋》的各個場景中，還設計了不少可交互的文件、照片等“彩蛋”，玩家在收集這些物品梳理劇情邏輯的過程中，也能從側面去了解到各個角色的人物背景，以及他們間的微妙關系，這些細節處理都為《女鬼橋》的實際體驗增色不少。
看似中規中矩，但又不乏驚喜的視覺品質與玩法框架
相比亮點頗多的敘事手法與人物塑造，《女鬼橋》的畫面與玩法大體上就顯得有些乏善可陳了。
《女鬼橋》的畫面，就技術層面來說明顯有些不足，不論是遠景視角下揮之不去的“模糊感”，還是近景視角下物品、人物建模的材質瑕疵都十分明顯。
但另一個角度來看，《女鬼橋》在校園內各類場景布局的細節處又下足了功夫。
《女鬼橋》制作人吳秉育曾說過：“《女鬼橋》的場景取自各大專院校，每間教室的擺設都富有科系特色?！?br />
基于源于真實校園的實景取材，玩家可以在教學樓看見遍布著人體模型的“美容教室”；
可以看見擺放著凌亂雜物，但同時也有飲水機、辦公桌、臺燈等物件的“宿管區”；
也能見到每個人桌面布置都各不相同，相當富有校園生活氣息的“學生宿舍”等等。
在細膩真實的多樣化布景支撐下，玩家很容易產生一種仿佛置身于現實校園的感受，頗令人感到驚喜。
反觀游戲玩法，《女鬼橋》基本還是沿用了最傳統的“探索+解謎+追逐”三件套。
整個游戲過程中，玩家主要都是受劇情推進所驅動，在教學樓、宿舍樓、女鬼橋等核心區域進行探索，期間穿插著各類解謎，以及遭遇各類鬼怪時發生的追逐戰。
就玩法體驗而言，除最終BOSS關之外，《女鬼橋》的解謎與追逐戰難度都不大，甚至只要不被鬼抓到的話，全程面臨的Jump sacre次數也屈指可數，再加上劇情時不時就有搞笑橋段穿插，導致不少玩家認為《女鬼橋》作為一款恐怖游戲，在恐怖體驗既氛圍的營造上有所不足。
恐怖游戲傳統藝能：躲柜子
那么真的是大宇由于經驗欠缺，做不出足夠恐怖的游戲嗎？事實上并不是。
對此，《女鬼橋》制作人吳秉育在一次采訪中闡述了自己的想法，他表示，主創團隊的研發初衷之一，就是要主動限制游戲的恐怖程度，因為如果“太恐怖”，很多玩家可能就直接不玩了。
也正是基于這樣的初心，主創團隊才在游戲中加入了大量輕松、搞笑的元素，除了上文提到的人物設計、劇情對話之外，還有諸如許多場景細節上的搞怪設計，都一一折射出了臺灣人獨特的幽默感。
“如果將玩家比作在恐怖氛圍中“游泳”的人，那么我們希望這些輕松、搞笑的元素成為他們的“游泳圈”，每當他們感到恐怖壓力過大時，這些適時出現的“游泳圈”，就能幫助他們抵消掉一部分壓力。”吳秉育如是說道。
藏在各個廁所隔間中的搞笑涂鴉
對吳秉育及主創團隊來說，之所以做這些“反套路”的嘗試，主要是出于兩個核心目的：
一是團隊希望讓《女鬼橋》成為一款更適合大眾的恐怖游戲，而不是僅供“硬核玩家”挑戰的高難度、高恐怖系數產品。在他們看來，《女鬼橋》的劇情故事是最重要的，也是他們最希望玩家體驗到的內容；
二是由于《女鬼橋》的游戲背景本就設定在“校園”中，主角們也都是年輕有活力的大學生，團隊希望用一種更貼合現實的表達手法，去還原大學生們遭遇靈異事件時的真實反應——他們在恐慌之余，同樣也會帶有一些學生該有的笑鬧、嘻哈、吹牛。
在吳秉育看來，引入部分輕松化的設計不僅能為“限制恐怖程度”這一主線服務，還能讓玩家在張弛有度的“恐怖-輕松”體驗間循環，進而帶給玩家一種趨近于“過山車”的情緒變化，避免玩家因持續處在高壓緊張狀態，反而對恐怖橋段感到麻木。
“雙劍”漸老，大宇布局更多題材、品類謀求全新增長點
時至今日，雖說“雙劍IP”的衍生品早已在泛娛樂領域遍地開花，但不可否認的是，已雙雙走到第7代的兩款仙俠經典作品，不僅先后曾遭遇過衍生新作的“口碑滑鐵盧”，過長的IP生命周期，也使得它們在游戲領域的可塑空間變得愈發狹窄。
更重要的是，大宇不可能真的僅靠幾個經典IP的無限制迭代過一輩子，因此試水更多題材、布局更多賽道，在一輪又一輪多元化探索中尋找新的增長點、破局點，無疑是大宇未來發展的一條必經之路。
吳秉育在知乎的回答中就這樣說道：“公司在做完《軒轅劍柒》之后，希望開發更多元的題材，恐怖游戲也是選項之一，而我自己也一直想開發這類型的游戲，因緣際會下，有了開發《女鬼橋》的機會。”
而除了《女鬼橋》之外，在大宇2021年底公布的新品開發計劃中，其表示除了將繼續挖掘仙劍奇俠傳、軒轅劍、大富翁等經典IP潛力，推出《軒轅劍之斗》、《大富翁11》、《仙劍客棧2》（已于7月上線）等IP衍生新品之外，還有Roguelike RPG游戲《代號：S》、休閑競技游戲《代號：B》等非IP新作赫然在列，這其實也印證了大宇試圖跳出單一的IP衍生思路，開拓更多賽道的發展戰略。
對身處游戲業務轉型“十字路口”的大宇來說，《女鬼橋》的初步成功無疑是令人欣慰的，至少其驗證了大宇旗下研發團隊對多元化品類的駕馭能力，也意味著大宇并沒有被高速發展的游戲行業，以及需求日新月異的玩家們所拋棄。
《女鬼橋》后，大宇能否借勢更多新品煥發第二春？時間會給出答案。
20世紀末，在那個中國游戲產業方興未艾的年代里，《軒轅劍》、《仙劍奇俠傳》的誕生，不僅讓普羅大眾領略到了中國仙俠文化游戲化后的獨特魅力，成功拉開了一個國產游戲創作新時代的帷幕，同時在它們背后，來自中國臺灣的游戲廠商「大宇資訊」也漸漸為人熟知。
而就在剛過去不久的8月25日，由大宇自研自發，改編自2020年臺灣驚悚片的同名恐怖游戲新作《女鬼橋 開魂路》（下簡稱：《女鬼橋》）正式登陸了Steam，這也是成立超30年來，大宇推出的首款恐怖游戲。
雖說是大宇試水恐怖游戲領域的“處女作”，但《女鬼橋》的口碑表現卻相當超預期，截止目前不僅好評率高達87%，甚至于在游戲評論區，有很多玩家都給出了諸如“今年最佳國產恐怖游戲”這類褒獎。
那么這款被玩家們“吹上天”的國產恐游新作成色幾何？該作的初步成功，對大宇來說又意味著什么？
脫胎于臺灣本土“校園怪談”的劇情背景架構
從電影到游戲，《女鬼橋》相關背景與劇情的源頭，都是一則在臺灣地區流傳甚廣的“靈異校園怪談”。
坊間盛傳，早年在臺中市東海大學，曾有一名女同學因遭負心男拋棄，于半夜時分選擇了在校園內一座橋梁處跳河自盡。從那之后，每到午夜12時，只要走上橋邊階梯并同時數臺階的話，就會發現原本13階的臺階變為了14階，而此時回頭看就會發生難以避免的悲劇，這座橋也因此有了「女鬼橋」之名。
而這一靈異傳說的重要破圈節點，在于2018年，曾有一名臺灣主播親赴「女鬼橋」進行午夜直播，期間身后疑似出現了不明生物……該事件一度在臺灣互聯網上引發廣泛關注，甚至得到了多家媒體的報道，自此「女鬼橋」名聲大噪。
基于這樣現實背景，《女鬼橋》以同名電影劇情為藍本，講述了一個東湖大學六名學生，在「女鬼橋」組織“試膽大會”，而后遭遇了種種詭異事件的故事。
雖說在大部分人眼中，像「女鬼橋」這樣的靈異事件可能只是捕風捉影的茶余飯后談資，但對恐怖懸疑類的藝術作品來說，“真實事件改編”這六個字的加持，還是能進一步渲染其驚悚氛圍，讓人不由得感受到一種天然的心悸。
出眾的多視角碎片化敘事，多元且豐滿的人設塑造
一直以來，大宇都是很會“講故事”、“立人設”的一家廠商，譬如《仙劍奇俠傳》的長線成功，就很大程度上得益于李逍遙、趙靈兒等人物的生動刻畫，以及多部作品所呈現出愛恨糾葛、國仇家恨。
在看來，《女鬼橋》最突出的兩大亮點，也正是延續了大宇在劇情敘事與人物塑造兩個維度的一貫出彩表現。
一方面來說，主創團隊在電影基礎上，對游戲劇情進行了較為深度的二次加工創作，將帶有濃厚懸疑色彩主線故事進行了多視角切割。
在游戲中，玩家先后會通過對六名學生的輪流操作，分別站在六個不同的人物視角，以一種碎片化的形式，循序漸進地去摸索、拼湊出這個與“靈異、循環、救贖”等主題有關的劇情全貌。
而隨著劇情的推進，玩家在多視角體驗游戲的同時，也能一步步對不同人物的獨特性格，以及他們間的微妙關系建立起愈發清晰的認知。
坦白說，像這樣的手法，在恐怖游戲領域還是比較少見的，畢竟大多數恐怖游戲為了營造極致壓抑驚悚的氛圍，往往從頭至尾都會采用“獨狼逃生式”設計。
對此，認為根本上是《女鬼橋》與其他恐怖游戲為“敘事”、“體驗”兩側服務的傾向度不同，有利亦有弊。
一方面，《女鬼橋》多人物、多視角來回切換的設計，會讓玩家難免有一種游離于游戲世界邊緣，處于“旁觀者視角”參與游戲的感覺，對應的代入感也會被削弱，導致來自環境、鬼怪的驚嚇反饋有所欠缺。
但另一方面，群像化的敘事手法，碎片化的劇情推進，卻也帶給了《女鬼橋》較大部分同類產品來說，更值得推敲思考的強敘事能力，尤其是當玩家最后厘清劇情脈絡、揭開謎底后，隨之而來的就是恍然大悟的舒適感。
而在人物塑造維度，就的感受而言，大宇相當擅長在游戲不同階段，借合適的契機，去營造出角色性格層面的“反差感”，從而讓玩家感知到他們立體、鮮活、有血有肉的人物特征，由此產生情感共鳴。
譬如在游戲前期膽小怕鬼的黎文耀、李天明，以及單看長相嬌弱可憐的鄭琳恩，隨著劇情的深入，都逐漸展露出了他們與眾不同的一面，也讓無數玩家為他們感到“意難平”，為避免劇透這里就不展開細說了。
除了對人物性格立體化的塑造，《女鬼橋》六名角色之所以讓人感覺“有血有肉”的另一重誘因，則來自于動作捕捉技術的營運，以及多名臺灣知名聲優的配音加盟。
趙芯喬配音的臺灣聲優連思宇在采訪時說道：“對恐怖游戲來說，配音和音效是非常重要的。比方說芯喬這個角色，她的瘋狂、恐懼、絕望，都需要用心琢磨她的情緒才能將之詮釋出來。比如玩家在體驗版看到的最后拿美工刀傷害自己那幕，我在配音時真的有用我的手指甲用力朝劃手臂下去，只有這樣用力的感覺才會更真實?！?br />
但最令廣大玩家印象最深刻的，無疑還是承載了臺灣人獨特幽默感的黎文耀。
有些“娘娘”的性格與動作，搭配上“機車”的臺灣腔配音，時不時都能讓玩家在恐怖游戲氛圍的籠罩中卻不禁笑出聲來。
此外，值得一提的是，在《女鬼橋》的各個場景中，還設計了不少可交互的文件、照片等“彩蛋”，玩家在收集這些物品梳理劇情邏輯的過程中，也能從側面去了解到各個角色的人物背景，以及他們間的微妙關系，這些細節處理都為《女鬼橋》的實際體驗增色不少。
看似中規中矩，但又不乏驚喜的視覺品質與玩法框架
相比亮點頗多的敘事手法與人物塑造，《女鬼橋》的畫面與玩法大體上就顯得有些乏善可陳了。
《女鬼橋》的畫面，就技術層面來說明顯有些不足，不論是遠景視角下揮之不去的“模糊感”，還是近景視角下物品、人物建模的材質瑕疵都十分明顯。
但另一個角度來看，《女鬼橋》在校園內各類場景布局的細節處又下足了功夫。
《女鬼橋》制作人吳秉育曾說過：“《女鬼橋》的場景取自各大專院校，每間教室的擺設都富有科系特色?！?br />
基于源于真實校園的實景取材，玩家可以在教學樓看見遍布著人體模型的“美容教室”；
可以看見擺放著凌亂雜物，但同時也有飲水機、辦公桌、臺燈等物件的“宿管區”；
也能見到每個人桌面布置都各不相同，相當富有校園生活氣息的“學生宿舍”等等。
在細膩真實的多樣化布景支撐下，玩家很容易產生一種仿佛置身于現實校園的感受，頗令人感到驚喜。
反觀游戲玩法，《女鬼橋》基本還是沿用了最傳統的“探索+解謎+追逐”三件套。
整個游戲過程中，玩家主要都是受劇情推進所驅動，在教學樓、宿舍樓、女鬼橋等核心區域進行探索，期間穿插著各類解謎，以及遭遇各類鬼怪時發生的追逐戰。
就玩法體驗而言，除最終BOSS關之外，《女鬼橋》的解謎與追逐戰難度都不大，甚至只要不被鬼抓到的話，全程面臨的Jump sacre次數也屈指可數，再加上劇情時不時就有搞笑橋段穿插，導致不少玩家認為《女鬼橋》作為一款恐怖游戲，在恐怖體驗既氛圍的營造上有所不足。
恐怖游戲傳統藝能：躲柜子那么真的是大宇由于經驗欠缺，做不出足夠恐怖的游戲嗎？事實上并不是。
對此，《女鬼橋》制作人吳秉育在一次采訪中闡述了自己的想法，他表示，主創團隊的研發初衷之一，就是要主動限制游戲的恐怖程度，因為如果“太恐怖”，很多玩家可能就直接不玩了。
也正是基于這樣的初心，主創團隊才在游戲中加入了大量輕松、搞笑的元素，除了上文提到的人物設計、劇情對話之外，還有諸如許多場景細節上的搞怪設計，都一一折射出了臺灣人獨特的幽默感。
“如果將玩家比作在恐怖氛圍中“游泳”的人，那么我們希望這些輕松、搞笑的元素成為他們的“游泳圈”，每當他們感到恐怖壓力過大時，這些適時出現的“游泳圈”，就能幫助他們抵消掉一部分壓力。”吳秉育如是說道。
藏在各個廁所隔間中的搞笑涂鴉對吳秉育及主創團隊來說，之所以做這些“反套路”的嘗試，主要是出于兩個核心目的：
一是團隊希望讓《女鬼橋》成為一款更適合大眾的恐怖游戲，而不是僅供“硬核玩家”挑戰的高難度、高恐怖系數產品。在他們看來，《女鬼橋》的劇情故事是最重要的，也是他們最希望玩家體驗到的內容；
二是由于《女鬼橋》的游戲背景本就設定在“校園”中，主角們也都是年輕有活力的大學生，團隊希望用一種更貼合現實的表達手法，去還原大學生們遭遇靈異事件時的真實反應——他們在恐慌之余，同樣也會帶有一些學生該有的笑鬧、嘻哈、吹牛。
在吳秉育看來，引入部分輕松化的設計不僅能為“限制恐怖程度”這一主線服務，還能讓玩家在張弛有度的“恐怖-輕松”體驗間循環，進而帶給玩家一種趨近于“過山車”的情緒變化，避免玩家因持續處在高壓緊張狀態，反而對恐怖橋段感到麻木。
“雙劍”漸老，大宇布局更多題材、品類謀求全新增長點
時至今日，雖說“雙劍IP”的衍生品早已在泛娛樂領域遍地開花，但不可否認的是，已雙雙走到第7代的兩款仙俠經典作品，不僅先后曾遭遇過衍生新作的“口碑滑鐵盧”，過長的IP生命周期，也使得它們在游戲領域的可塑空間變得愈發狹窄。
更重要的是，大宇不可能真的僅靠幾個經典IP的無限制迭代過一輩子，因此試水更多題材、布局更多賽道，在一輪又一輪多元化探索中尋找新的增長點、破局點，無疑是大宇未來發展的一條必經之路。
吳秉育在知乎的回答中就這樣說道：“公司在做完《軒轅劍柒》之后，希望開發更多元的題材，恐怖游戲也是選項之一，而我自己也一直想開發這類型的游戲，因緣際會下，有了開發《女鬼橋》的機會。”
而除了《女鬼橋》之外，在大宇2021年底公布的新品開發計劃中，其表示除了將繼續挖掘仙劍奇俠傳、軒轅劍、大富翁等經典IP潛力，推出《軒轅劍之斗》、《大富翁11》、《仙劍客棧2》（已于7月上線）等IP衍生新品之外，還有Roguelike RPG游戲《代號：S》、休閑競技游戲《代號：B》等非IP新作赫然在列，這其實也印證了大宇試圖跳出單一的IP衍生思路，開拓更多賽道的發展戰略。
對身處游戲業務轉型“十字路口”的大宇來說，《女鬼橋》的初步成功無疑是令人欣慰的，至少其驗證了大宇旗下研發團隊對多元化品類的駕馭能力，也意味著大宇并沒有被高速發展的游戲行業，以及需求日新月異的玩家們所拋棄。
《女鬼橋》后，大宇能否借勢更多新品煥發第二春？時間會給出答案。
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