就在不久前，定檔于12月8日的TGA2022公開(kāi)了自己諸多獎(jiǎng)項(xiàng)的提名名單。從這幾年的名單上，我們多少能窺探出海外游戲產(chǎn)業(yè)的一些風(fēng)向，比如近年來(lái)日系游戲產(chǎn)業(yè)的崛起；還有小成本制作的游戲不在局限于小眾范圍并開(kāi)始廣受認(rèn)可，屢次入圍最佳游戲 ；當(dāng)然，還有日系主流大作與歐美3A的電影化進(jìn)程依然十分明顯。
從《哈迪斯》再到今年的《Stray》，規(guī)模不大的中小游戲，不僅能入圍很多小的獎(jiǎng)項(xiàng)，也開(kāi)始入圍年度游戲，雖然會(huì)有一定的爭(zhēng)議，但也代表著歐美游戲媒體的一些風(fēng)向
入圍年度游戲名單的幾個(gè)游戲，或多或少都有電影化表達(dá)的一部分內(nèi)容 。比如《戰(zhàn)神》的一鏡到底，《異度3》《地平線(xiàn)》等游戲的長(zhǎng)時(shí)間劇情播片等等。在技術(shù)力允許的情況下，越來(lái)越多游戲?qū)⒈硌莩Ｒ?guī)化，你甚至很難用“電影化”這個(gè)標(biāo)簽來(lái)界定游戲。
不過(guò)，“電影化”與游戲多年來(lái)的融合，不同游戲的發(fā)展方向截然不同。有的游戲是真想把游戲做成電影 ；有的則只是拿來(lái)了電影的一些特點(diǎn)，包括鏡頭語(yǔ)言、鏡頭銜接、真人演出等形式豐富游戲表達(dá)。
這期主題，就來(lái)以“電影化”游戲做個(gè)分類(lèi)，看看不同游戲的“電影化”方式，分析其優(yōu)勢(shì)與成績(jī)。
“電影化”游戲的3個(gè)大分類(lèi)
如果把“電影化”的方式做個(gè)分為，筆者會(huì)分為直接拿來(lái)用、原教旨主義與以我為主3個(gè)分類(lèi) 。直接拿來(lái)用指的是直接做出一段影視化、動(dòng)畫(huà)化的播片插入游戲不同章節(jié)的縫隙之中的方式；原教旨則是想用游戲，呈現(xiàn)出最原始電影感的游戲；以我為主則是特指許多吸收了電影表達(dá)來(lái)豐富玩法體驗(yàn)的形式，3個(gè)方案對(duì)應(yīng)的游戲呈現(xiàn)類(lèi)型分別是：游戲播片、交互性電影游戲與吸收電影的鏡頭語(yǔ)言與蒙太奇手法的游戲。
第1種 ：插入型劇情播片的游戲
播片形式的“電影化”可以用簡(jiǎn)單粗暴來(lái)形容 ，這種方式更多是直接發(fā)揮影視素材最基礎(chǔ)的觀(guān)看屬性。以一段視頻插入游戲的敘事之中作為補(bǔ)充，亦或者讓像素小人在貧瘠的畫(huà)面上做著復(fù)雜的動(dòng)作來(lái)強(qiáng)化表達(dá)，是游戲幾十年前的蠻荒年代就開(kāi)始的操作。
上圖為FC版《忍者龍劍傳2》，早在FC的時(shí)代 ，就有大量游戲嘗試在游戲的過(guò)場(chǎng)之中加入大量播片
并在之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，較為密集的使用在RPG與恐怖游戲之中。一方面觀(guān)看劇情與RPG的敘事要求無(wú)縫對(duì)接，另一方面“電影化”的氣氛渲染也能幫助恐怖游戲做出更有嚇人效果的表演。比方說(shuō)，在任天堂RPG游戲《MOTHER3》之中 ，游戲便大量對(duì)像素小人做出了極為細(xì)膩的動(dòng)作分解；再比方說(shuō)恐怖游戲《生化危機(jī)》初代經(jīng)典的回眸一笑，給予當(dāng)時(shí)玩家巨大震撼。
給游戲像素藝術(shù)帶來(lái)巨大影響的《MOTHER3》，整段演出做的極為細(xì)膩，不僅如此，游戲的畫(huà)幅也為了視覺(jué)效果拉長(zhǎng)，變成了現(xiàn)代電影喜歡的21:9
《生化危機(jī)》初代的回眸一笑，在3D畫(huà)面極為粗糙的年代，有了這么一段CG演出，能給游戲增色不少
而在如今這個(gè)年代里，上到3A大作，小到獨(dú)立游戲，幾乎所有游戲類(lèi)型或多或少都會(huì)有劇情播片。播片形式已經(jīng)成了游戲基礎(chǔ)表達(dá)的基礎(chǔ)原件，而不再是一種個(gè)性表達(dá)。
最近上線(xiàn)的熱門(mén)手機(jī)2游《Nikke》就有不少劇情播片
這種發(fā)展結(jié)果，很大程度得益于播片的優(yōu)勢(shì)：
那就是它是一種直觀(guān)且方便安排的劇情解決方案，每個(gè)片段只要對(duì)準(zhǔn)關(guān)鍵劇情去做補(bǔ)充即可。播片甚至不用過(guò)多考慮片段內(nèi)容是否有起承轉(zhuǎn)合與故事完整性，也不需要跟做配合關(guān)系，屬于制作上相對(duì)自由的一環(huán)，因此很多游戲公司也經(jīng)常將播片外包出去。
將播片放在關(guān)鍵劇情之上，不僅能強(qiáng)化玩家對(duì)于游戲重點(diǎn)劇情的認(rèn)知，播片的傳播也能夠給予游戲很大的宣傳效果，甚至能提升游戲的風(fēng)評(píng)檔次，這在早十幾年前游戲?qū)崣C(jī)畫(huà)面與CG呈現(xiàn)效果落差極為明顯的年代，效果尤為明顯。
《最終幻想10》當(dāng)年的宣發(fā)與廣告也以游戲的經(jīng)典劇情播片為主，可見(jiàn)在10多年前的時(shí)代，播片品牌效應(yīng)有多高。而現(xiàn)在 ，使用游戲的播片宣傳游戲依然是一個(gè)很好的方式
但播片的問(wèn)題也在于它的直接。由于它是直接與游戲進(jìn)行嫁接，于是會(huì)出現(xiàn)許多排異現(xiàn)象。
比方說(shuō)，播片純粹的觀(guān)看屬性讓玩家沒(méi)有交互需要，形成較為明顯的脫離感，這造成體驗(yàn)的割裂感很強(qiáng)。尤其是那些劇情量極大的游戲如果制作過(guò)多的播片，雖然能夠調(diào)度氣氛，但也會(huì)破壞玩法體驗(yàn)的連貫性。
又比方說(shuō)，對(duì)于演出的需求，隨著時(shí)代發(fā)展，玩家的要求也會(huì)越來(lái)越高，播片要能滿(mǎn)足玩家的期許也越來(lái)越不容易。
由于缺少足夠多有爆點(diǎn)的播片片段，曾經(jīng)讓玩家非常喜歡的《異度神劍》劇情 播片則在3代引起一些非議
更嚴(yán)重的是，劇情播片所塑造的劇情發(fā)展與情緒延展性 ，往往與玩法所得到的結(jié)果不相匹配，甚至常常出現(xiàn)互斥的情況。近年來(lái)這些問(wèn)題發(fā)生頻率不小，比如《最后生還者2》中關(guān)于寬恕的劇情呈現(xiàn)，玩家很難透過(guò)玩法上得到對(duì)應(yīng)的體驗(yàn)成果，以至于結(jié)局團(tuán)隊(duì)想要塑造的情緒點(diǎn)與玩家的情緒點(diǎn)不相匹配；又比如《異度神劍》系列的播片則會(huì)出現(xiàn)大量戰(zhàn)斗玩法與劇情結(jié)果不符，甚至相反的結(jié)果。
在劇情塑造上引發(fā)巨大爭(zhēng)議的《最后生還者2》
在游戲中打贏了，卻在劇情中打輸了，是很多播片多的RPG游戲常見(jiàn)的情況
第2種：交互性電影游戲
如果說(shuō)播片的插入，是一種保證影視片段與游戲機(jī)制原生態(tài)的中間態(tài)的話(huà)，那么，交互性電影游戲則是將電影做成游戲的產(chǎn)物。
以一段完整的劇情演出作為游戲的表達(dá) ，以不破壞敘事流暢度為目標(biāo)，植入一些簡(jiǎn)單的交互形式，如走路、對(duì)白選項(xiàng)、QTE等來(lái)影響游戲劇情發(fā)展，是交互性電影游戲的基本形態(tài)。在這個(gè)領(lǐng)域做的最為出色的公司，當(dāng)屬Q(mào)uantic Drea。旗下開(kāi)發(fā)的游戲如《暴雨》、《幻象殺手》與《底特律變?nèi)恕罚际欠浅Ｓ兄鹊慕换バ噪娪坝螒颉?br />
Quantic Dream近年來(lái)最出圈的游戲《底特律變?nèi)恕?/font>
由于近年來(lái)真人臉膜出演游戲角色的技術(shù)越發(fā)成熟，再加上3D即時(shí)演算的能力也突飛猛進(jìn)，以3D擬真方向制作的交互性電影游戲幾乎成了這個(gè)品類(lèi)的代名詞，甚至?xí)屓擞X(jué)得這個(gè)游戲風(fēng)格的歷史并不久遠(yuǎn)。
Quantic Dream的成名作《暴雨》經(jīng)常被當(dāng)做交互性電影游戲的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。該游戲于2010年發(fā)售，距今也就12年而已。
但實(shí)際上，交互性電影游戲與游戲插入播片的歷史一樣長(zhǎng)。從2D與3D畫(huà)面都不夠成熟的80年代起，一些游戲公司就開(kāi)始嘗試使用一些動(dòng)畫(huà)/真人出演的影片作為游戲的基礎(chǔ)，并根據(jù)劇情的幾個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上，去制作一些簡(jiǎn)單交互來(lái)觸發(fā)不同分支與劇情畫(huà)面。這類(lèi)游戲最著名的當(dāng)屬早期街機(jī)游戲《龍穴探險(xiǎn)記》，以及對(duì)美國(guó)游戲分級(jí)有著深影響的《午夜陷阱》。可見(jiàn)，游戲發(fā)展幾十年來(lái)，對(duì)于“看”游戲的體驗(yàn)需求一直未曾停止過(guò)。
上圖是80年代著名街機(jī)游戲《龍穴探險(xiǎn)記》，下圖是游戲《午夜陷阱》。一個(gè)是動(dòng)畫(huà)演出 ，一個(gè)是真人影片改游戲
那么，交互性電影游戲的優(yōu)勢(shì)是什么？
1：游戲有著比較統(tǒng)一的體驗(yàn)，并且在視覺(jué)呈現(xiàn)上往往會(huì)比一般游戲有更強(qiáng)的驚艷感
2：更扎根于劇本與人物雕琢，而不是將世界與人物塑造讓渡于游戲機(jī)制，也能更好推動(dòng)玩家更好的認(rèn)識(shí)游戲世界與人物塑造，對(duì)于多媒體企業(yè)與周邊衍生而言，有不錯(cuò)的優(yōu)勢(shì)。
3：簡(jiǎn)易交互的回饋更加直接有效 ，往往玩家?guī)讉€(gè)選項(xiàng)就能觸發(fā)不同結(jié)局的走勢(shì)， 反饋沒(méi)什么太大的挫敗感。
4：宣傳效果俱佳，尤其在現(xiàn)在這個(gè)直播時(shí)代，有著更好的宣傳效果。
《底特律變?nèi)恕肪褪?點(diǎn)優(yōu)勢(shì)齊聚的交互性電影游戲的爆款
但這類(lèi)游戲的問(wèn)題也非常明顯，甚至一度被玩家戲稱(chēng)為“不是游戲的游戲類(lèi)型”。
首先，交互性電影游戲，看“電影”的優(yōu)先級(jí)是大于游戲的交互性的。所以游戲交互的形式一直很難突破。雖然這樣簡(jiǎn)單的交互不會(huì)給玩家?guī)?lái)太大的心理壓力 ，但也導(dǎo)致游戲的交互心理閾值一直不太高。玩家很難在這類(lèi)交互里得到傳統(tǒng)游戲機(jī)制里那種，隨著玩法復(fù)雜度與難度拔高下的提升感，最終造成游戲好看卻不好玩的結(jié)果。
其次，游戲的價(jià)值在于劇情意味著，在這個(gè)直播時(shí)代里，交互性電影游戲既成為容易傳播的載體，也成為最被傷害的游戲類(lèi)型。劇情在視頻平臺(tái)被廣泛傳播，事實(shí)上很容易降低玩家的購(gòu)買(mǎi)意愿，對(duì)于游戲公司來(lái)說(shuō)，你很難去說(shuō)明這類(lèi)游戲，看與玩在體驗(yàn)上有多么巨大的差異。
《底特律變?nèi)恕匪闶窃擃?lèi)游戲的頂流了，其銷(xiāo)量發(fā)售1個(gè)月后才突破150萬(wàn)，后經(jīng)過(guò)多次促銷(xiāo)，銷(xiāo)量最終才突破700萬(wàn)份【游戲僅開(kāi)發(fā)成本就超過(guò)3000萬(wàn)歐元 】
而且更嚴(yán)重的是，由于各種傳統(tǒng)游戲的劇情也在不斷拉長(zhǎng)，交互性電影游戲如果不能提供足夠多，甚至更有表現(xiàn)力的劇情演出，那么會(huì)更加難以去吸引大量玩家的目光。
獲得2015年最佳游戲敘事的《Her Story》，就沒(méi)能引起太多的波瀾
所以交互性電影游戲一直很難開(kāi)枝散葉開(kāi)，成為最主流的游戲類(lèi)型之一。畢竟，游戲的根本還是一種交互性的藝術(shù)。
那么，以核心玩法為主的游戲，在吸收了播片與一點(diǎn)交互性電影的要素以后，又是如何借助電影的技法與特色去豐富游戲呈現(xiàn)的呢？
第3種，吸收電影的鏡頭語(yǔ)言與蒙太奇手法的游戲
無(wú)論是2D游戲還是3D游戲，早期的游戲在畫(huà)面表達(dá)上都會(huì)與影視涇渭分明。除了美術(shù)與畫(huà)風(fēng)的差異性上，最核心的差別還是在于游戲的畫(huà)面表現(xiàn)的需求與方向在過(guò)去有著明顯的不同。
電影與諸多影視的畫(huà)面考慮是讓畫(huà)面動(dòng)起來(lái)，并且讓畫(huà)面表達(dá)更有內(nèi)容。所以影視才需要各種分鏡、鏡頭語(yǔ)言、蒙太奇等設(shè)計(jì)。并且隨著時(shí)代發(fā)展，看的審美也在不斷拔高，觀(guān)眾對(duì)于畫(huà)面內(nèi)容的信息量要求越來(lái)越高，有時(shí)候，可能短則幾秒的畫(huà)面缺乏變化，都十分容易讓觀(guān)眾感覺(jué)枯燥。
圖片來(lái)自經(jīng)典懸疑電影《迷魂記》，由于對(duì)于畫(huà)面信息量與鏡頭運(yùn)動(dòng)的要求越來(lái)越高，年輕人越來(lái)越看不進(jìn)去節(jié)奏舒緩的經(jīng)典老片是很常見(jiàn)的情況
而傳統(tǒng)游戲的畫(huà)面無(wú)論是2D橫版、豎版，還是3D的各種視角畫(huà)面，如第一人稱(chēng)視角、第三人稱(chēng)視角、越肩視角等等，畫(huà)面一直趨于穩(wěn)定。畢竟游戲是交互藝術(shù) ，畫(huà)幅的固定有利于交互的設(shè)計(jì)。并且，游戲?yàn)榱私换サ男枰幢闶钱?huà)面與電影鏡頭類(lèi)似的游戲，視角也會(huì)有所不同。比方說(shuō)過(guò)去第一人稱(chēng)動(dòng)作類(lèi)游戲常見(jiàn)的“小矮人”視角，為了對(duì)準(zhǔn)畫(huà)面的中心位置，角色感覺(jué)對(duì)誰(shuí)都矮了一大頭，顯得不真實(shí)。
上圖為游戲《上古卷軸5》如果是常人視角，視點(diǎn)偏下如下肢的畫(huà)面容易看不清楚，但視角下移，則不會(huì)有這個(gè)問(wèn)題，能夠盡可能將畫(huà)面的信息呈現(xiàn)出來(lái)
同時(shí)，在一些游戲里，劇烈的畫(huà)面操作下如果還帶著頻繁的畫(huà)面切換與抖動(dòng)的話(huà) ，還會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)化誘發(fā)癲癇、3D眩暈等癥狀的問(wèn)題，時(shí)至今日，這些與人類(lèi)生理對(duì)抗的問(wèn)題依然是游戲不好攻克的難點(diǎn)。
3D眩暈的問(wèn)題是影響VR游戲傳播的一個(gè)很重要的原因，只是讓畫(huà)面貼近 一點(diǎn)，鏡頭運(yùn)動(dòng)一大，就足夠讓人頭暈?zāi)垦?/font>
所以，徹底將玩法“電影化”是個(gè)短期不好實(shí)現(xiàn)的事情。但電影的一些特點(diǎn)依然能給游戲的表現(xiàn)大大添色，重點(diǎn)在2大方面：
從《哈迪斯》再到今年的《Stray》，規(guī)模不大的中小游戲，不僅能入圍很多小的獎(jiǎng)項(xiàng)，也開(kāi)始入圍年度游戲，雖然會(huì)有一定的爭(zhēng)議，但也代表著歐美游戲媒體的一些風(fēng)向入圍年度游戲名單的幾個(gè)游戲，或多或少都有電影化表達(dá)的一部分內(nèi)容 。比如《戰(zhàn)神》的一鏡到底，《異度3》《地平線(xiàn)》等游戲的長(zhǎng)時(shí)間劇情播片等等。在技術(shù)力允許的情況下，越來(lái)越多游戲?qū)⒈硌莩Ｒ?guī)化，你甚至很難用“電影化”這個(gè)標(biāo)簽來(lái)界定游戲。
不過(guò)，“電影化”與游戲多年來(lái)的融合，不同游戲的發(fā)展方向截然不同。有的游戲是真想把游戲做成電影 ；有的則只是拿來(lái)了電影的一些特點(diǎn)，包括鏡頭語(yǔ)言、鏡頭銜接、真人演出等形式豐富游戲表達(dá)。
這期主題，就來(lái)以“電影化”游戲做個(gè)分類(lèi)，看看不同游戲的“電影化”方式，分析其優(yōu)勢(shì)與成績(jī)。
“電影化”游戲的3個(gè)大分類(lèi)
如果把“電影化”的方式做個(gè)分為，筆者會(huì)分為直接拿來(lái)用、原教旨主義與以我為主3個(gè)分類(lèi) 。直接拿來(lái)用指的是直接做出一段影視化、動(dòng)畫(huà)化的播片插入游戲不同章節(jié)的縫隙之中的方式；原教旨則是想用游戲，呈現(xiàn)出最原始電影感的游戲；以我為主則是特指許多吸收了電影表達(dá)來(lái)豐富玩法體驗(yàn)的形式，3個(gè)方案對(duì)應(yīng)的游戲呈現(xiàn)類(lèi)型分別是：游戲播片、交互性電影游戲與吸收電影的鏡頭語(yǔ)言與蒙太奇手法的游戲。
第1種 ：插入型劇情播片的游戲
播片形式的“電影化”可以用簡(jiǎn)單粗暴來(lái)形容 ，這種方式更多是直接發(fā)揮影視素材最基礎(chǔ)的觀(guān)看屬性。以一段視頻插入游戲的敘事之中作為補(bǔ)充，亦或者讓像素小人在貧瘠的畫(huà)面上做著復(fù)雜的動(dòng)作來(lái)強(qiáng)化表達(dá)，是游戲幾十年前的蠻荒年代就開(kāi)始的操作。
上圖為FC版《忍者龍劍傳2》，早在FC的時(shí)代 ，就有大量游戲嘗試在游戲的過(guò)場(chǎng)之中加入大量播片并在之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，較為密集的使用在RPG與恐怖游戲之中。一方面觀(guān)看劇情與RPG的敘事要求無(wú)縫對(duì)接，另一方面“電影化”的氣氛渲染也能幫助恐怖游戲做出更有嚇人效果的表演。比方說(shuō)，在任天堂RPG游戲《MOTHER3》之中 ，游戲便大量對(duì)像素小人做出了極為細(xì)膩的動(dòng)作分解；再比方說(shuō)恐怖游戲《生化危機(jī)》初代經(jīng)典的回眸一笑，給予當(dāng)時(shí)玩家巨大震撼。
給游戲像素藝術(shù)帶來(lái)巨大影響的《MOTHER3》，整段演出做的極為細(xì)膩，不僅如此，游戲的畫(huà)幅也為了視覺(jué)效果拉長(zhǎng)，變成了現(xiàn)代電影喜歡的21:9
《生化危機(jī)》初代的回眸一笑，在3D畫(huà)面極為粗糙的年代，有了這么一段CG演出，能給游戲增色不少而在如今這個(gè)年代里，上到3A大作，小到獨(dú)立游戲，幾乎所有游戲類(lèi)型或多或少都會(huì)有劇情播片。播片形式已經(jīng)成了游戲基礎(chǔ)表達(dá)的基礎(chǔ)原件，而不再是一種個(gè)性表達(dá)。
最近上線(xiàn)的熱門(mén)手機(jī)2游《Nikke》就有不少劇情播片這種發(fā)展結(jié)果，很大程度得益于播片的優(yōu)勢(shì)：
那就是它是一種直觀(guān)且方便安排的劇情解決方案，每個(gè)片段只要對(duì)準(zhǔn)關(guān)鍵劇情去做補(bǔ)充即可。播片甚至不用過(guò)多考慮片段內(nèi)容是否有起承轉(zhuǎn)合與故事完整性，也不需要跟做配合關(guān)系，屬于制作上相對(duì)自由的一環(huán)，因此很多游戲公司也經(jīng)常將播片外包出去。
將播片放在關(guān)鍵劇情之上，不僅能強(qiáng)化玩家對(duì)于游戲重點(diǎn)劇情的認(rèn)知，播片的傳播也能夠給予游戲很大的宣傳效果，甚至能提升游戲的風(fēng)評(píng)檔次，這在早十幾年前游戲?qū)崣C(jī)畫(huà)面與CG呈現(xiàn)效果落差極為明顯的年代，效果尤為明顯。
《最終幻想10》當(dāng)年的宣發(fā)與廣告也以游戲的經(jīng)典劇情播片為主，可見(jiàn)在10多年前的時(shí)代，播片品牌效應(yīng)有多高。而現(xiàn)在 ，使用游戲的播片宣傳游戲依然是一個(gè)很好的方式但播片的問(wèn)題也在于它的直接。由于它是直接與游戲進(jìn)行嫁接，于是會(huì)出現(xiàn)許多排異現(xiàn)象。
比方說(shuō)，播片純粹的觀(guān)看屬性讓玩家沒(méi)有交互需要，形成較為明顯的脫離感，這造成體驗(yàn)的割裂感很強(qiáng)。尤其是那些劇情量極大的游戲如果制作過(guò)多的播片，雖然能夠調(diào)度氣氛，但也會(huì)破壞玩法體驗(yàn)的連貫性。
又比方說(shuō)，對(duì)于演出的需求，隨著時(shí)代發(fā)展，玩家的要求也會(huì)越來(lái)越高，播片要能滿(mǎn)足玩家的期許也越來(lái)越不容易。
由于缺少足夠多有爆點(diǎn)的播片片段，曾經(jīng)讓玩家非常喜歡的《異度神劍》劇情 播片則在3代引起一些非議更嚴(yán)重的是，劇情播片所塑造的劇情發(fā)展與情緒延展性 ，往往與玩法所得到的結(jié)果不相匹配，甚至常常出現(xiàn)互斥的情況。近年來(lái)這些問(wèn)題發(fā)生頻率不小，比如《最后生還者2》中關(guān)于寬恕的劇情呈現(xiàn)，玩家很難透過(guò)玩法上得到對(duì)應(yīng)的體驗(yàn)成果，以至于結(jié)局團(tuán)隊(duì)想要塑造的情緒點(diǎn)與玩家的情緒點(diǎn)不相匹配；又比如《異度神劍》系列的播片則會(huì)出現(xiàn)大量戰(zhàn)斗玩法與劇情結(jié)果不符，甚至相反的結(jié)果。
在劇情塑造上引發(fā)巨大爭(zhēng)議的《最后生還者2》
在游戲中打贏了，卻在劇情中打輸了，是很多播片多的RPG游戲常見(jiàn)的情況第2種：交互性電影游戲
如果說(shuō)播片的插入，是一種保證影視片段與游戲機(jī)制原生態(tài)的中間態(tài)的話(huà)，那么，交互性電影游戲則是將電影做成游戲的產(chǎn)物。
以一段完整的劇情演出作為游戲的表達(dá) ，以不破壞敘事流暢度為目標(biāo)，植入一些簡(jiǎn)單的交互形式，如走路、對(duì)白選項(xiàng)、QTE等來(lái)影響游戲劇情發(fā)展，是交互性電影游戲的基本形態(tài)。在這個(gè)領(lǐng)域做的最為出色的公司，當(dāng)屬Q(mào)uantic Drea。旗下開(kāi)發(fā)的游戲如《暴雨》、《幻象殺手》與《底特律變?nèi)恕罚际欠浅Ｓ兄鹊慕换バ噪娪坝螒颉?br />
Quantic Dream近年來(lái)最出圈的游戲《底特律變?nèi)恕?/font>由于近年來(lái)真人臉膜出演游戲角色的技術(shù)越發(fā)成熟，再加上3D即時(shí)演算的能力也突飛猛進(jìn)，以3D擬真方向制作的交互性電影游戲幾乎成了這個(gè)品類(lèi)的代名詞，甚至?xí)屓擞X(jué)得這個(gè)游戲風(fēng)格的歷史并不久遠(yuǎn)。
Quantic Dream的成名作《暴雨》經(jīng)常被當(dāng)做交互性電影游戲的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。該游戲于2010年發(fā)售，距今也就12年而已。但實(shí)際上，交互性電影游戲與游戲插入播片的歷史一樣長(zhǎng)。從2D與3D畫(huà)面都不夠成熟的80年代起，一些游戲公司就開(kāi)始嘗試使用一些動(dòng)畫(huà)/真人出演的影片作為游戲的基礎(chǔ)，并根據(jù)劇情的幾個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上，去制作一些簡(jiǎn)單交互來(lái)觸發(fā)不同分支與劇情畫(huà)面。這類(lèi)游戲最著名的當(dāng)屬早期街機(jī)游戲《龍穴探險(xiǎn)記》，以及對(duì)美國(guó)游戲分級(jí)有著深影響的《午夜陷阱》。可見(jiàn)，游戲發(fā)展幾十年來(lái)，對(duì)于“看”游戲的體驗(yàn)需求一直未曾停止過(guò)。
上圖是80年代著名街機(jī)游戲《龍穴探險(xiǎn)記》，下圖是游戲《午夜陷阱》。一個(gè)是動(dòng)畫(huà)演出 ，一個(gè)是真人影片改游戲那么，交互性電影游戲的優(yōu)勢(shì)是什么？
1：游戲有著比較統(tǒng)一的體驗(yàn)，并且在視覺(jué)呈現(xiàn)上往往會(huì)比一般游戲有更強(qiáng)的驚艷感
2：更扎根于劇本與人物雕琢，而不是將世界與人物塑造讓渡于游戲機(jī)制，也能更好推動(dòng)玩家更好的認(rèn)識(shí)游戲世界與人物塑造，對(duì)于多媒體企業(yè)與周邊衍生而言，有不錯(cuò)的優(yōu)勢(shì)。
3：簡(jiǎn)易交互的回饋更加直接有效 ，往往玩家?guī)讉€(gè)選項(xiàng)就能觸發(fā)不同結(jié)局的走勢(shì)， 反饋沒(méi)什么太大的挫敗感。
4：宣傳效果俱佳，尤其在現(xiàn)在這個(gè)直播時(shí)代，有著更好的宣傳效果。
《底特律變?nèi)恕肪褪?點(diǎn)優(yōu)勢(shì)齊聚的交互性電影游戲的爆款但這類(lèi)游戲的問(wèn)題也非常明顯，甚至一度被玩家戲稱(chēng)為“不是游戲的游戲類(lèi)型”。
首先，交互性電影游戲，看“電影”的優(yōu)先級(jí)是大于游戲的交互性的。所以游戲交互的形式一直很難突破。雖然這樣簡(jiǎn)單的交互不會(huì)給玩家?guī)?lái)太大的心理壓力 ，但也導(dǎo)致游戲的交互心理閾值一直不太高。玩家很難在這類(lèi)交互里得到傳統(tǒng)游戲機(jī)制里那種，隨著玩法復(fù)雜度與難度拔高下的提升感，最終造成游戲好看卻不好玩的結(jié)果。
其次，游戲的價(jià)值在于劇情意味著，在這個(gè)直播時(shí)代里，交互性電影游戲既成為容易傳播的載體，也成為最被傷害的游戲類(lèi)型。劇情在視頻平臺(tái)被廣泛傳播，事實(shí)上很容易降低玩家的購(gòu)買(mǎi)意愿，對(duì)于游戲公司來(lái)說(shuō)，你很難去說(shuō)明這類(lèi)游戲，看與玩在體驗(yàn)上有多么巨大的差異。
《底特律變?nèi)恕匪闶窃擃?lèi)游戲的頂流了，其銷(xiāo)量發(fā)售1個(gè)月后才突破150萬(wàn)，后經(jīng)過(guò)多次促銷(xiāo)，銷(xiāo)量最終才突破700萬(wàn)份【游戲僅開(kāi)發(fā)成本就超過(guò)3000萬(wàn)歐元 】而且更嚴(yán)重的是，由于各種傳統(tǒng)游戲的劇情也在不斷拉長(zhǎng)，交互性電影游戲如果不能提供足夠多，甚至更有表現(xiàn)力的劇情演出，那么會(huì)更加難以去吸引大量玩家的目光。
獲得2015年最佳游戲敘事的《Her Story》，就沒(méi)能引起太多的波瀾所以交互性電影游戲一直很難開(kāi)枝散葉開(kāi)，成為最主流的游戲類(lèi)型之一。畢竟，游戲的根本還是一種交互性的藝術(shù)。
那么，以核心玩法為主的游戲，在吸收了播片與一點(diǎn)交互性電影的要素以后，又是如何借助電影的技法與特色去豐富游戲呈現(xiàn)的呢？
第3種，吸收電影的鏡頭語(yǔ)言與蒙太奇手法的游戲
無(wú)論是2D游戲還是3D游戲，早期的游戲在畫(huà)面表達(dá)上都會(huì)與影視涇渭分明。除了美術(shù)與畫(huà)風(fēng)的差異性上，最核心的差別還是在于游戲的畫(huà)面表現(xiàn)的需求與方向在過(guò)去有著明顯的不同。
電影與諸多影視的畫(huà)面考慮是讓畫(huà)面動(dòng)起來(lái)，并且讓畫(huà)面表達(dá)更有內(nèi)容。所以影視才需要各種分鏡、鏡頭語(yǔ)言、蒙太奇等設(shè)計(jì)。并且隨著時(shí)代發(fā)展，看的審美也在不斷拔高，觀(guān)眾對(duì)于畫(huà)面內(nèi)容的信息量要求越來(lái)越高，有時(shí)候，可能短則幾秒的畫(huà)面缺乏變化，都十分容易讓觀(guān)眾感覺(jué)枯燥。
圖片來(lái)自經(jīng)典懸疑電影《迷魂記》，由于對(duì)于畫(huà)面信息量與鏡頭運(yùn)動(dòng)的要求越來(lái)越高，年輕人越來(lái)越看不進(jìn)去節(jié)奏舒緩的經(jīng)典老片是很常見(jiàn)的情況而傳統(tǒng)游戲的畫(huà)面無(wú)論是2D橫版、豎版，還是3D的各種視角畫(huà)面，如第一人稱(chēng)視角、第三人稱(chēng)視角、越肩視角等等，畫(huà)面一直趨于穩(wěn)定。畢竟游戲是交互藝術(shù) ，畫(huà)幅的固定有利于交互的設(shè)計(jì)。并且，游戲?yàn)榱私换サ男枰幢闶钱?huà)面與電影鏡頭類(lèi)似的游戲，視角也會(huì)有所不同。比方說(shuō)過(guò)去第一人稱(chēng)動(dòng)作類(lèi)游戲常見(jiàn)的“小矮人”視角，為了對(duì)準(zhǔn)畫(huà)面的中心位置，角色感覺(jué)對(duì)誰(shuí)都矮了一大頭，顯得不真實(shí)。
上圖為游戲《上古卷軸5》如果是常人視角，視點(diǎn)偏下如下肢的畫(huà)面容易看不清楚，但視角下移，則不會(huì)有這個(gè)問(wèn)題，能夠盡可能將畫(huà)面的信息呈現(xiàn)出來(lái)同時(shí)，在一些游戲里，劇烈的畫(huà)面操作下如果還帶著頻繁的畫(huà)面切換與抖動(dòng)的話(huà) ，還會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)化誘發(fā)癲癇、3D眩暈等癥狀的問(wèn)題，時(shí)至今日，這些與人類(lèi)生理對(duì)抗的問(wèn)題依然是游戲不好攻克的難點(diǎn)。
3D眩暈的問(wèn)題是影響VR游戲傳播的一個(gè)很重要的原因，只是讓畫(huà)面貼近 一點(diǎn)，鏡頭運(yùn)動(dòng)一大，就足夠讓人頭暈?zāi)垦?/font>所以，徹底將玩法“電影化”是個(gè)短期不好實(shí)現(xiàn)的事情。但電影的一些特點(diǎn)依然能給游戲的表現(xiàn)大大添色，重點(diǎn)在2大方面：
- 強(qiáng)化代入感，代入感也是游戲載體所追求的一個(gè)巨大方向 。提供更好的流暢度；尤其是這個(gè)無(wú)游戲不播片的年代，游戲?qū)嵅佼?huà)面的穩(wěn)定畫(huà)幅與一些播片畫(huà)面有明顯的脫節(jié)感，如何將兩者更好的串聯(lián)起來(lái)，也是一種需求。
為此，一些游戲提供了不少方案，并帶來(lái)很好的效果。
比方說(shuō)，強(qiáng)調(diào)代入感的方式可以試著將第一人稱(chēng)傳統(tǒng)的低矮視角提高位置，變成較為經(jīng)典的人的POV視角【POV既Point Of View，視點(diǎn)人物寫(xiě)作說(shuō)法】，并且伴隨著角色的觀(guān)察與交互，人物的視點(diǎn)也會(huì)隨著俯瞰與仰視有所變動(dòng)，給予玩家更大的主人公代入。近幾年，《生化危機(jī)7》與《生化危機(jī)8》這方面的改進(jìn)做的不錯(cuò)。
上圖為《生化危機(jī)7》的實(shí)機(jī)畫(huà)面，可以看到主角伊森的視點(diǎn)就明顯高于中心點(diǎn)，是比較常人的高度再比如，《戰(zhàn)神4》開(kāi)始啟用的一鏡到底手法，也是給予很強(qiáng)代入感的一種呈現(xiàn)方式。并且一鏡到底的畫(huà)面還能更好的銜接不同鏡頭，無(wú)論是遠(yuǎn)近中三景的切換還是場(chǎng)景的變動(dòng)，都能以一種流暢的形式推進(jìn)。算是一種在代入感拉滿(mǎn)的情況下 ，做到了游戲流暢度銜接方式。
但這種手法并沒(méi)有被廣泛推廣。除去實(shí)現(xiàn)難度不低以外，畫(huà)面交互信息的缺失也是一個(gè)不好解決的問(wèn)題。當(dāng)鏡頭被限制，3D游戲較為自由的視野很難發(fā)揮作用，所以寬闊場(chǎng)景下的復(fù)雜交互，《戰(zhàn)神4》與近期的《戰(zhàn)神：諸神黃昏》都不太容易發(fā)揮；而來(lái)到鏡頭變換豐富，利用一鏡到底能提升流暢程度的boss戰(zhàn)設(shè)計(jì)，玩家則交口稱(chēng)贊，并且流暢的上下鏡頭+特寫(xiě)切換，也給奎托斯單對(duì)單的打擊感增色很多。
頻繁且極度流暢的鏡頭不僅能帶來(lái)很大的代入感，也可以做出不同于快切鏡頭的沖擊感而與播片的畫(huà)面去做流暢性串聯(lián)的游戲，近期《獵天使魔女》則是一個(gè)不錯(cuò)的代表。在《獵天使魔女》之中，游戲會(huì)頻繁利用簡(jiǎn)單的推拉鏡頭利用，將游戲播片的近景特寫(xiě)慢慢切換成游戲畫(huà)面，使得播片與玩法階段無(wú)縫對(duì)接。
利用一個(gè)簡(jiǎn)單的拉鏡頭，無(wú)縫鏈接音游玩法與播片劇情，讓操作不會(huì)顯得很突兀（圖片來(lái)自B站UP主：11的游戲世界）除了鏡頭的運(yùn)用外，游戲也利用一些演出與蒙太奇手法去做一些過(guò)渡，比如用特工片的方式去串聯(lián)游戲的潛行玩法。
潛入玩法里，專(zhuān)門(mén)定制的特工片常見(jiàn)的剪影拼接風(fēng)格的片頭（圖片來(lái)自B站UP主：11的游戲世界）總而言之
最后我們還是可以看出，在3個(gè)分類(lèi)之中，1與3相對(duì)吃香，是絕對(duì)的主流選擇。雖然玩家經(jīng)常吐槽很多3A大廠(chǎng)在游戲里狂加表演與敘事，但游戲公司的出發(fā)點(diǎn)并不是將游戲真的電影化，還是在游戲的交互性本身。因?yàn)殡娪盎臄⑹拢娪盎溺R頭語(yǔ)言對(duì)于表達(dá)與代入感的加成是顯而易見(jiàn)的，所以這方面的發(fā)展幾乎成了一條必選項(xiàng) 。而如何在電影里找到合適的交互性則還是相對(duì)小眾一些，實(shí)現(xiàn)起來(lái)也比較困難。
TGA年度入圍游戲《瘟疫傳說(shuō)》，播片幾乎成了標(biāo)配，只是出于需求，是CG還是即時(shí)演算 ，亦或者是動(dòng)畫(huà)，素材可能有所差異只不過(guò)，播片這種直接的形式會(huì)更加廣泛，儼然成為電子游戲的常態(tài)；但如何讓游戲玩法中體現(xiàn)更多的代入感與電影質(zhì)感 ，則是每前進(jìn)一步都十分費(fèi)勁。自一鏡到底后，下一步的大變革在哪還猶未可知，也許還在嘗試微調(diào)鏡頭提升效果的諸多游戲里，下一次新作就將迎來(lái)新的爆發(fā)，讓我們拭目以待吧。
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