不夸張地說，自2021年以來，每個月都能看到一款新曝光的二次元手游，卷題材，卷美術(shù)，卷玩法，它們在探索品類邊界的同時，也在不斷拔高用戶群的接受閾值。兩年下來，這些游戲即便熬過了外部環(huán)境的寒冬，也還得面對同類競品的殘酷競爭。
時間與數(shù)量的累積，讓二次元手游賽道有種“山雨欲來風滿樓”的緊張感。在此番背景下，新游如何找到并擴大自己的優(yōu)勢區(qū)間就變得尤為關鍵，它們或通過技術(shù)與資源的投入來形成競爭壁壘，擠壓了中小團隊的競爭空間；或另辟蹊徑，瞄準市場空白、挖掘潛在需求，用有質(zhì)量保證的差異化打法立足腳跟。
之于后者，在近幾個月來開測的游戲名單里找到了個典型代表，《逆光潛入》。
《逆光潛入》是疊紙旗下工作室「空塔」所研發(fā)的一款二次元手游，去年游戲「秘行體驗」時便做過報道，4月11日，游戲迎來新一輪測試，它采用了二次元手游里極為罕見的潛行戰(zhàn)術(shù)玩法，在“突破性”與“差異化”上能看到不少亮點。
“膽子夠肥”的玩法創(chuàng)新
《逆光潛入》的故事發(fā)生在一個有著「光」與「影」兩面的世界，玩家將扮演「光」世界影爆災難干預部隊第十三小隊的隊長，率領同伴投身「影」世界對抗第九帝國，揭開世界真相。
這段穿插了諸多新概念的描述引出了游戲的玩法——面對數(shù)量龐大、組織嚴密的強敵，我方最好是能智取、而非強攻，潛行戰(zhàn)術(shù)便是最優(yōu)選擇之一。
在此前曾對潛行戰(zhàn)術(shù)游戲有過一番介紹，它舍棄了RTS游戲中的資源采集，細化作戰(zhàn)單位的操作與戰(zhàn)術(shù)抉擇，游戲視角從宏觀層面的兩軍對壘轉(zhuǎn)移到以單兵/小隊作戰(zhàn)的非對稱對抗，游戲玩法以潛行為主要導向，錐形視野是其顯著標志。
在《逆光潛入》的相關玩家社區(qū)，關于游戲玩法的討論不亞于美術(shù)，一些懂行的玩家在解答新人困惑之余，紛紛對疊紙的開拓精神表達贊許，有玩家直言，這是一次“膽子夠肥”的創(chuàng)新。
來源：TapTap
來源：TapTap
為何說它膽大呢？
在看來，主要有三點：
時間與數(shù)量的累積，讓二次元手游賽道有種“山雨欲來風滿樓”的緊張感。在此番背景下，新游如何找到并擴大自己的優(yōu)勢區(qū)間就變得尤為關鍵，它們或通過技術(shù)與資源的投入來形成競爭壁壘，擠壓了中小團隊的競爭空間；或另辟蹊徑，瞄準市場空白、挖掘潛在需求，用有質(zhì)量保證的差異化打法立足腳跟。
之于后者，在近幾個月來開測的游戲名單里找到了個典型代表，《逆光潛入》。
《逆光潛入》是疊紙旗下工作室「空塔」所研發(fā)的一款二次元手游，去年游戲「秘行體驗」時便做過報道，4月11日，游戲迎來新一輪測試，它采用了二次元手游里極為罕見的潛行戰(zhàn)術(shù)玩法，在“突破性”與“差異化”上能看到不少亮點。
“膽子夠肥”的玩法創(chuàng)新
《逆光潛入》的故事發(fā)生在一個有著「光」與「影」兩面的世界，玩家將扮演「光」世界影爆災難干預部隊第十三小隊的隊長，率領同伴投身「影」世界對抗第九帝國，揭開世界真相。
這段穿插了諸多新概念的描述引出了游戲的玩法——面對數(shù)量龐大、組織嚴密的強敵，我方最好是能智取、而非強攻，潛行戰(zhàn)術(shù)便是最優(yōu)選擇之一。
在此前曾對潛行戰(zhàn)術(shù)游戲有過一番介紹，它舍棄了RTS游戲中的資源采集，細化作戰(zhàn)單位的操作與戰(zhàn)術(shù)抉擇，游戲視角從宏觀層面的兩軍對壘轉(zhuǎn)移到以單兵/小隊作戰(zhàn)的非對稱對抗，游戲玩法以潛行為主要導向，錐形視野是其顯著標志。
在《逆光潛入》的相關玩家社區(qū)，關于游戲玩法的討論不亞于美術(shù)，一些懂行的玩家在解答新人困惑之余，紛紛對疊紙的開拓精神表達贊許，有玩家直言，這是一次“膽子夠肥”的創(chuàng)新。
來源：TapTap
來源：TapTap為何說它膽大呢？
在看來，主要有三點：
- 玩法偏小眾。潛行戰(zhàn)術(shù)游戲的開山鼻祖《盟軍敢死隊》需要追溯到1998年，雖然彼時游戲的擁躉不在少數(shù)，但玩法未能長青，近年來的新作幾乎都出自Mimimi Games（影子戰(zhàn)術(shù)系列開發(fā)商）。“小眾”意味著游戲在推廣時會面臨一定的認知門檻跟接受門檻。內(nèi)容產(chǎn)出難。潛行戰(zhàn)術(shù)游戲?qū)儆诘湫偷膹娬{(diào)關卡設計的游戲，它不像常規(guī)手游，以敵人的為玩家交互體驗的核心，每個關卡都必須是精心設計的，不能進行簡單的換皮處理，這意味團隊需要投入相當多的資源來生產(chǎn)足量、保質(zhì)的游戲內(nèi)容；受眾有偏差。即時戰(zhàn)術(shù)游戲玩法偏硬核，與疊紙原有的受眾群體有差異，這或許會增加廠商的宣傳成本與理解用戶的成本。
從近兩年曝光的二次元新手游來看，雖然玩法繁多、細分賽道的數(shù)量多達兩位數(shù)，但萬變不離其宗，或是“二次元+X（成熟品類）”，或是對已有玩法的微創(chuàng)新，團隊在開發(fā)或者玩家在體驗時心里都不免有個對照品。
像《逆光潛入》這樣，直接把一個手游里罕見的新玩法融入二次元游戲里，不可謂不大膽。
這算是一招“出奇制勝”的打法，從評論區(qū)也能看到，新玩法的出現(xiàn)勾起了不少玩家的好奇心，它可以避開熱門，形成錯位競爭。而且潛行戰(zhàn)術(shù)是個側(cè)重內(nèi)容設計的玩法，后來者想模仿也沒有捷徑可走。
針對此類奇招，最擔憂的點是“為了創(chuàng)新而創(chuàng)新”、“為了差異化而差異化”，從而忽視了一些基準，拿游戲來說，即這種創(chuàng)新是否能為玩家?guī)砹擞袃r值的游戲體驗？
我們不妨進入具體的游戲場景來說明。
在游戲關卡中，敵眾我寡，交叉分布的敵人據(jù)守通行要道，一旦被發(fā)現(xiàn)，就有可能拉響警報、引來大量敵人。
大多數(shù)情況下，玩家需要甄別、計算敵人的視野范圍及移動速度，依靠時間差做好隱蔽或?qū)で蟪鍪謾C會。
《逆光潛入》還在該基礎玩法上增加了一些機制，如黑夜降低可見視野，燈光可以提供視野，如上圖所示，錐形圖表示敵人偵查范圍，噪點圖表示敵人可見視野多數(shù)情況下，敵人據(jù)守要道，在交叉視野的覆蓋下，玩家壓根沒有躲藏空間。
這便需要玩家善于利用角色特性，或吸引敵人注意力，或采用位移技能，逐個擊破；若小隊中有戰(zhàn)斗角色，也可采取正面突破的策略。
一些地圖的設計則相對開放，玩家需要在群雄環(huán)伺下自行謀劃前進路線。
有時還得充分利用環(huán)境中的可互動元素，躲避敵人視線或高效擊敗敵人。
可以看出，《逆光潛入》依靠潛行戰(zhàn)術(shù)玩法為手游玩家?guī)砹藙e開生面的游戲體驗：
其一為精心打磨的立體場景，游戲帶有縱軸，玩家可通過工具或地形上下移動，游戲內(nèi)的場景兼具觀賞性與功能性，含有大量可交互元素，為玩家的行動提供便利。玩家需要思考空間布局，考察可交互元素，它能加深玩家對場景的記憶，賦予高度的沉浸感。
其二為步步為營的解謎體驗，事實上，《逆光潛入》里每個關卡都是一堆趣味謎題的組合，而每個謎題或多或少都提供了不一樣的解法，它可以是：
路徑選擇的多樣性，環(huán)境交互的多樣性，角色的多樣性——該點是《逆光潛入》最鮮明的特色，每個角色都有獨特而有限的功能，最終形成了游戲玩法的戰(zhàn)術(shù)多樣性。
開發(fā)者將一系列謎題有章法地布置在一張廣闊、復雜的地圖中，玩家的同一種策略不適用于所有場景，他們需要不斷嘗試新的策略、踐行新的想法，并在計劃得到完美執(zhí)行后獲得滿足感。
在的理解中，《逆光潛入》并未局限在RTT（即時戰(zhàn)術(shù)游戲）這個小眾類別中，它并不是在還原PC端的經(jīng)典玩法，而是提煉該類游戲的精髓，大可將其描述為開放式的策略解謎游戲。
正如mimimi games在宣告中所描述的，《恥辱》、殺手系列、XCOM系列與他們的游戲是有內(nèi)在的共通處的，玩家需要在開放的環(huán)境或豐富的可選項里，進行細致的整體規(guī)劃，從而解決幾乎不可能的難題，足夠的難度、足夠的可選項、聚焦于整體的玩法設計，三者的有機結(jié)合為品類帶來了它者難以比擬的魅力。
《逆光潛入》的移動端改造，就是在保留這一核心趣味上的基礎上，降低大眾的理解門檻，比如弱化即時性操作，移除尸體，縮小地圖，設置局內(nèi)保存點與換人機會……
存檔機制的另一好處是允許玩家暫時離開游戲，符合手游玩家碎片化需求做完減法后，《逆光潛入》也做了點加法，游戲含有角色養(yǎng)成模塊，角色升級可提高傷害、生命值、技能效果等，為玩家增加更多容錯。角色的多樣性則是《逆光潛入》的鮮明特色，不同的角色構(gòu)成不同的解題思路，單從字面描述上便能猜想出數(shù)種潛行策略與應對場景。
眩暈與治療的存在為玩家提供了更多的戰(zhàn)術(shù)可能從測試前瞻中，還看到開發(fā)組的更多思考，他們從環(huán)境著手，通過地形、天氣為游戲帶來新的策略維度——
部分角色可遁地
冰雪會減緩敵我的行動速度
開放式解謎的一個案例：在敵人眾多、障礙物稀缺的情況下如何做行動規(guī)劃？倘使沿著這條思路出發(fā)，《逆光潛入》的未來其實是大有可為的，經(jīng)開發(fā)組移動端改造后的潛行戰(zhàn)術(shù)玩法與策略解謎游戲高度擬合，在確保玩家可以迅速上手的同時，提供了常規(guī)策略手游所沒有的新鮮體驗。
為了照顧未接觸過該類游戲的玩家，在測試里開發(fā)組還用大量的關卡去介紹游戲的基本玩法，可入水，可交互，可攀爬，可抄捷徑，敵人的警覺度跟連攜性也較弱。等到玩家基本適應后，游戲才真正呈現(xiàn)其策略魅力，敵人種類的增加、警覺度、搜查范圍的提高讓玩家如履薄冰，產(chǎn)生了與游戲設計師斗智斗勇的趣味性。
在長線運營中，開發(fā)組完全可以加入諸多變量來改變游戲體驗，如敵人是否可移動、敵人是否可被誘餌吸引，設定不同的游戲目標（比如不擊殺任何一名敵人），地圖也可大可小，進而滿足休閑與硬核玩家的不同需求。
此外，《逆光潛入》是帶有鮮明的敘事成分的，它算得上是對潛行戰(zhàn)術(shù)游戲的一大補足，也是部分玩家關注的重點之一。
破而后立的市場突圍
過去兩年間，國內(nèi)遲遲未出現(xiàn)新的二次元手游爆款。直到近期，一批高期待值的二次元手游版號下發(fā)后，玩家才直呼“有了新的盼頭”。對廠商而言這既是一種機遇也是挑戰(zhàn)，機遇在于長時間的市場空白積攢了一定的市場需求，挑戰(zhàn)則在于競品的繁多，在可選擇性增多的情況下，玩家的游戲追求自然水漲船高。
而且，顯而易見的是，在美術(shù)上加碼的一些常規(guī)手段會顯得捉襟見肘。
《逆光潛入》一定程度上避開了這類市場趨向，除了上述的玩法革新，其美術(shù)也有獨到之處，從游戲立繪可以看出，它的筆觸較淡，角色設計帶著些許通透感，整體風格自然清新，看著有種夢幻朦朧的感覺，有別于市面上的二次元手游。
里里外外，從表面的視覺呈現(xiàn)到內(nèi)里的玩法設計，《逆光潛入》都帶著革新既有觀念的傾向，玩家或行業(yè)對這種“革新”有著近乎相同的反應：
游戲還能這么做嗎？在這個問句里，好奇、懷疑、期待，各占三分。
事實上，近年來疊紙曝光的一系列新游，不都引起了同樣的反應嗎：好奇、懷疑、期待。
《戀與深空》，將乙女游戲帶到3D舞臺上，突破了已然固化的2D立繪玩法，角色的立體化呈現(xiàn)讓《戀與深空》顯得與眾不同。3D化的乙女手游能夠引起多大的市場效應？玩家期待著它能帶來全新的游戲體驗。
《百面千相》，一款國風開放世界動作游戲，與過去專注于女性向游戲的疊紙相去甚遠，“疊紙的步子是不是邁得太大了點”、“是不是PV欺詐”，類似的疑惑屢見不鮮，卻在半個月后的實機直播中紛紛噤聲，轉(zhuǎn)為滿屏滿眼的“期待”。
《無限暖暖》，換裝游戲也能做開放世界？疊紙用一支驚艷全場的PV 展示了他們的思考方向，它以開放世界為跳板，引領換裝類游戲邁入新時代，讓換裝不再停留于美的展示，賦予了更多互動、探索的趣味。
以及《逆光潛入》，如此小眾的潛行戰(zhàn)術(shù)玩法，在移動端能吃得開嗎？二次元手游卷得如此厲害，它有何優(yōu)勢可言？《逆光潛入》的回答是一致的，既要想他人所不敢想，又要能提煉“差異化”的精髓，用實打?qū)嵉钠焚|(zhì)打消疑慮。
疊紙用一出出好戲，不斷刷新著行業(yè)對其的印象，其拓展版圖的決心是顯而易見的。而有一點是從未變過的，那就是它所扮演的“先行者”角色。
無論是暖暖系列一次次的升級換代，還是《戀與制作人》引領的乙女游戲浪潮，疊紙始終走在前頭，早期它領先于同行的，可能是對用戶的理解，是一步步積累下來的用戶盤子；后面它領先于同行的，可能是技術(shù)上的探索，是內(nèi)容、情感體驗上的提升。
只是，這些優(yōu)勢都可能在同行的追趕、市場的變化中被逐漸填平，想要在用戶不斷拔高的期待中幸存，就得跑在用戶前頭，創(chuàng)作超出用戶期待的體驗。或許這才是疊紙能夠領先的核心所在，即堅持原創(chuàng)、持續(xù)探索、尋求可能的精神內(nèi)核。
結(jié)語
《逆光潛入》是疊紙在二次元手游領域的一次探索，雖然所采用的潛行戰(zhàn)術(shù)玩法相當“大膽”，但在疊紙的改造下，上手難度相對平滑，且保留了該類玩法的策略魅力，它是疊紙原創(chuàng)精神、探索精神的又一次體現(xiàn)。
只是，在跨賽道競爭中，疊紙需要翻新用戶策略，通過多方位的內(nèi)容打磨（玩法、角色、劇情等）培養(yǎng)用戶忠實度，慢慢地輻射擴圈。從測試的具體游戲表現(xiàn)來看，《逆光潛入》呈現(xiàn)的潛行戰(zhàn)術(shù)玩法確實能引起玩家的挑戰(zhàn)欲望，但能否擴大到更廣泛的用戶群仍是問題，休閑與硬核之間的平衡殊為不易。
新事物的發(fā)展總是曲折的，無論是事物本身的成長還是人們的認知，《逆光潛入》的未來，同樣需要過程的累積。
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